Pour sa nouvelle création, Moments d'absence, Cécile Loyer s'est penchée sur l'œuvre de Jean Eustache (1938-1981), cinéaste proche de la Nouvelle Vague, auteur, notamment, de La Maman et la Putain, Mes Petites Amoureuses, Une sale histoire, La Rosière de Pessac…

Elle s'est tout particulièrement attachée à un aspect de l'écriture filmique de celui-ci, à savoir le travail constant sur l'entre-deux : entre le réel et la représentation, entre le document et la fiction, entre le temps historique et le temps cinématographique…

Dans Une sale histoire, par exemple, Jean Eustache interroge explicitement les territoires du documentaire et de la fiction. Ce film est composé en deux parties : l'une a toutes les apparences du témoignage ; dans l'autre, le même récit, légèrement modifié, est pris en charge par un acteur professionnel. Les deux volets sont mis en scène et filmés de la même manière, mais la « copie », c'est-à-dire la partie « représentée », est projetée avant le « modèle » – ce qui bouscule le schéma traditionnel de la représentation, laquelle est toujours vécue comme un second temps. Où est le vrai ? Où est le faux ? A quel moment et de quelle manière le réel bascule-t-il dans la fiction ? Quelle est la place dévolue ou imposée au spectateur ? Et quels sont les dispositifs qui permettent le passage du vécu à l'imaginaire ?

À cet égard, dans ses films, Eustache accorde la même importance, le même statut, à l'image et au son – qui n'interviennent jamais comme simple illustration ou support l'un de l'autre.

C'est ce travail sur la frontière, mais aussi ces modes de brouillage des codes de la représentation et le trouble qu'ils suscitent chez le spectateur que Cécile Loyer, avec ses partenaires artistiques, a souhaité transposer et mettre en jeu au théâtre.